〈Reasons to keep singing〉（不定期掲載）

　今週末は、いよいよ《MANY RIVERS TO CROSS》全編の公開だ。
　内藤から動画公開の提案を受け、2003年にリリースされた動画を改めて見直し、内藤の途轍もない情熱が込められているのを再確認した。
　初めて見る人は、じっくり楽しんでね。

《MANY RIVERS TO CROSS》（Full HD 103分）


《MANY RIVERS TO CROSS》制作ノート Part 4

2003/1/27
　ロケの映像を入れて編集したビデオを持って内藤がうちへ来る。くり返し再生しながら最終確認。いよいよ佳境だ。
　ここへきて、どうしてもストーリーに馴染まない曲が出てきた。それをカットするかどうか、頭を抱える。贅沢な悩みだ。内藤が言う。
「DVDを買った人は、きっと“あの曲が入ってない。あの曲も入ってない”なんて言うんだろうなあ」
「それは仕方がないよ。コンセプトがあって曲が選ばれてるんだから。……それにしても、この曲をカットするのは忍びないよなあ」

2/19
　〈20th Anniversary Party〉のための打ち合わせで下北沢440へ。そこで内藤とデザイナーのコヤマ君と落ち合い、DVDのジャケットデザインのミーティング。

3/13
　アルバムレコーディングを終え、間髪を入れずにDVDのミックスへ入る。初日は内藤も参加し、まずは東京以外のライヴのMCや、ビデオでしか残っていない音やノイズの調整。それだけで1日かかった。
　〈New York Concerto〉のリミックスから始まった作業は、アルバムとは少しやり方が違う。いつものスピーカーで確認した後、14インチ程度のテレビのスピーカーから流して再度確認する。その差は歴然としているが、どちらで聞いても納得のいくバランスを探していく。メドレーを含めると全26曲。たいへんな作業だ。

4/2
　〈20th Anniversary Party〉の2日後の23日から新宿にある編集スタジオへ通う。まずはオフライン編集。リップシンクの確認や曲間の長さの決定、全体の流れを作っていく。僕には作業の細かいところは分からないが、ジャッジしなければいけないことに関しては、内藤と話し合い、決定は内藤に任せる。
　1秒間は30フレーム。0.5秒の間隔を空けるため、内藤が15フレームごとに指示を出す。
　オンライン編集。映像に関しては、これが最後の仕事だ。ロールテロップを作り、彩度を調整し、エフェクトのレベルを決定し、音を聴きながらモニターで映像を確認していく。耳と目を一緒に使うものだから、結構疲れる。
　最後はMA。音と映像を最終的に合わせ、曲ごとのレベルの調整などの作業。サウンドの部分では僕がジャッジし、映像を含めた最終的な決断は、話し合った後、監督としての内藤にゆだねる。
　楽屋で僕がふとつぶやくシーンがあり、その音がどうしても前に出てこない。それでも内藤としては、どうしてもそのシーンを使いたい。
「OK分かった。それじゃあ常識を忘れてミックスしてください」と僕がミキサーに言うと、「分かりました」と彼が笑って答えた。
　内藤はよく言っていた。
「俺は写真のプロだけど、映像は言ってみりゃアマチュアだからさ。制作のノウハウは知ってるけど、無視できるんだ。定石通りの映像を小山ちゃんで作っても面白くないだろ」
　最後にもう一度、オープニングから通して見る。
　103分のライヴロードムービーが、3年越しに完成した。

　スタジオを出て、新宿三丁目で軽く飲む。口数が少ない。終わったなあ……。そんな空気だった。長い長い旅を終えたカタルシスが、そこにあった。

　この20年間、内藤とは、結びついたり、ぶつかったり、交差したり、すれ違ったり、遠く離れたり、再会したりしてきた。友情とは違う、根っ子の方での切っても切れない何かを無意識に感じていた。
　この作品を作り終え、内藤と僕はまたしばらく離れるかもしれない。でも、次にまた何かを一緒にやり始める時は、きっと今とまったく同じテンションで「よお！」なんて言い合うに違いない。
　MANY RIVERS TO CROSS。僕たちはたくさんの河を渡った。その記録がここにある。




コメントフォーム

〈Reasons to keep singing〉（不定期掲載）

 　先週末にアップした動画は〈ジャングルジム〉。ライヴの映像に加え、高速道路を楽器車で移動しているところや、小さな駅のホームの映像がインサートされている。
　その駅がどこだったか忘れてしまっていたが、静岡のライヴを企画してくれている大橋君が、2019年にその駅へ連れて行ってくれた。
　今週末、4/12（土）は〈汚れたバスケットシューズ〉の動画を公開する。


《MANY RIVERS TO CROSS》制作ノート Part 3

2002/1/8
　内藤からビデオが届く。ラフ編集された3曲だ。弾けまくった〈Aspirin〉、ギラリと光る〈Escape〉。そして〈Aの調書〉で、しびれた。こんなオーバーラップ、見たことない。
　3曲に関しての、すべての映像素材も入っていた。〈Aの調書〉の最後、他のカメラマンが全体像も撮ろうとしている中、内藤のカメラだけが引かなかった。ずっと目のアップを撮り続けていた。確信した。すごい作品になる。

1/23
　内藤がうちへ来る。映像をくり返し見ながら、ワンカットワンカットの意味を確認し合う。これは必要なカットなのか。曲のイメージにマッチしているか。どうしてここでこの映像に切り替えたのか、または切り替えなかったのか。このシーンのスイッチングの意味は。クロスフェイドのタイミングはここなのか。今はまだ80分程度の内容だ。内藤が目指す全体像が見えないだけに、ひとつひとつのシーンの意味について話し合って詰めていく。

2/22
　葛西ちゃんがうちへ来て、ビデオを見ながら飲む。ビデオだと、どうしてもライトの色味が忠実に再現できていないという。なるほど。一度内藤と葛西ちゃんでミーティングしようと話した。

5/22
　事務所で内藤とミーティング。新編集の〈Aspirin〉を見せてもらい、今後の動きを確認。秋の名古屋と大阪も撮影することになった。石橋カメラマンも同行することになる。楽しみだ。

7/1
　秩父ミューズパーク音楽堂で〈祈り〉と〈負けないで〉のレコーディング。内藤もわざわざ登場し、レコーディング風景をビデオに収める。
　ツアーファイナルの渋谷で流すオープニングムービーの制作を依頼する。

9/17
　大阪ライヴの前日、内藤と石橋カメラマンが乗る車と楽器車で併走し、撮影しながら高速道路を飛ばす。
　この2本に参加してくれたたつのすけも含め、夜はマネージャーの部屋でミーティングを兼ねてどんちゃん騒ぎ。
　9/14の大阪のステージは、据え置きのカメラも含め3台で撮影。2人だけのステージだが、本番後ホテルで見た映像には、ギリギリのテンションが刻まれていた。その夜は、またホテルで映像を見ながら飲む。
　翌15日は、インストアの後、大阪でロケ。アメリカ村辺りを歩きながら撮影。夜は知り合いのバーで飲みながら撮影し、名古屋へ移動。
　名古屋のライヴの日は僕の誕生日。リハの合間にインストアや取材が入る。
　ステージは盛り上がり、アンコールではファンの人たちがバースデイケーキをプレゼントしてくれた。
　ライヴ後、なぜか三越前でもうワンステージ。それらを全部ビデオが記録していく。

9/27
　渋谷 ON AIR WESTでツアーファイナル。張りつめた中にもリラックスムードがある。内藤が編集したオープニングムービーの後、ステージが始まる。前回にも増してバンドのプレイは凄みを増している。それを撮影するカメラマンも増え、ライヴレコーディングも順調だ。
　〈NO GOOD!〉や〈下から２番目の男〉などの懐かしい歌も生まれ変わった。それがどんな映像として刻まれていくのか。

11/10
　今回のバンドライヴの映像を含めた、ラフ編集のビデオを持って内藤がうちへ来る。全110分。ようやく全体のストーリーが見えてきた。
「すげえ作品になるぞ！」
　それを踏まえ、細かいこだわりや確認点を何度もやり取りする。

11/24
　ここのところ、内藤とミーティングをくり返している。いよいよ詰めの段階に入ってきた。ここへ来て見えてきたワンカットごとの疑問を内藤にぶつけ、お互いが納得するまで話し合う。

11/27
　《Operetta Of Ghosts Part 3》のリリース日、朝の7時に内藤の車に乗りこみ、港北パーキングエリアで石橋カメラマンと落ち合い、浜松の中田島砂丘へ。すごい強風で雲が流れていく。波頭がうねり、砂が頬にバシバシ当たる中での撮影。足跡ひとつない砂丘をどこまでも歩いていく。大きな絵が撮れた。

12/25
　都内での最終ロケ。渋谷のスクランブル、歩道橋、湾岸の埠頭、首都高の真下。内藤の「オッケー！」の叫びで、すべての撮影が終わった。


Photo : Takuji


コメントフォーム

〈Reasons to keep singing〉（不定期掲載）

 　DVD《MANY RIVERS TO CROSS》の動画配信が始まった。
　最初の曲は〈1 WEST 72 STREET NYNY 10023〉。YouTubeに掲載された。
　今週末、3/29（土）は〈Aの調書〉を配信する。


《MANY RIVERS TO CROSS》制作ノート Part 2

2001/9/19
　先日のライヴのラフ編集ビデオを見る。何度か内藤とメールでやり取りし、方向を定めていく。ビスタサイズでいくのか、ビデオ処理的な映像を使うのか、モノクロでいくのか、などなど。

10/15
　ツアーは名古屋方面を終え、関西へ。10/9からの3連チャンに内藤が参加。
　神戸は細かい雨。リハの後、楽屋で内藤からのリクエスト。
「こっちから来てそこに座って、ギターを抱えて〈Show Time〉のイントロ弾いて」
「イントロだけ？」
「そう、イントロだけ」
　本番の最中、たまに内藤のビデオカメラが視界に入る。そこから熱を感じる。それは内藤に写真を撮られている時と同じ熱だ。
　夜、大阪のホテルに戻り、その日撮影したビデオを見る。リアルなドキュメントだ。
　翌日は奈良。内藤は客席後ろのロッカーの上によじ登って撮影している。終演後、内藤が満面の笑みで楽屋に来て「すごいのが撮れたよ！」と、さっそくそこで見せてくれる。
　3日目は京都。大阪から高速道路で移動している間、車の中でギターを弾いたりする映像を撮影。
「こんな普段の映像撮って、使えるのか？」と僕。
「小山卓治ばっかりじゃ飽きるだろ。たまには卓ちゃんも撮らないとな」と内藤。
　リハの終わりに、内藤からのリクエストで〈Show Time〉を2度歌い、内藤が上手と下手から撮影。
　夜は、また大阪のホテルに戻り、ビデオを見ながら朝まで大騒ぎ。

11/1
　関西3本で撮影したビデオのラフ編集が届いた。あの長丁場からの切り取り方がすごい。これがもっと凝縮していくことを考えるとゾクゾクする。
　内藤とメールを何度も交わす。
「アコースティック・ツアーの部分は、全部モノクロで撮る。ザラザラした小山ちゃんのライヴの空気を捕らえる。1人の小山とバンドとの小山、旅とステージ、歌と時勢、そんな対比の中で、例えば今回のテロのように、事件があったりロマンスがあったりする中、2000年から2002年へかけてのストーリーにしたいと思ってる」
「旅をたどっていきながら、ストーリーを描いていこう。内藤の場合って、何をどう撮っても絶対に内藤の色になる。僕はそんな内藤を望んでる」
　そんな全体を貫くイメージのやり取りに加え、オフショットの使い方、黒のしまり具合、色味の統一など、細かいディテールを確認し合う。

11/18
　事務所で、照明オペレーターの葛西ちゃん、内藤とスタッフで、年末のバンドライヴに向けてミーティング。葛西ちゃんとやるのはひさしぶりだ。ここまで撮影した内藤のビデオを見てもらい、今のライヴの空気を感じてもらう。彼がチームに参加することで、ステージのイメージは劇的に変わる。撮影のためには、どうしても彼が必要だった。
　ミーティング後、内藤と葛西ちゃんと近くのベルギービールの店へ。来年までのスパンで考える中、今度のステージで〈Aの調書〉をやるかどうか決めかねていた。だが葛西ちゃんとやるなら、どうしても〈Aの調書〉を歌いたい。デビューコンサートの時の葛西ちゃんの〈Aの調書〉の照明がものすごかったからだ。しかし一発勝負のライヴで失敗する可能性もある。そう話すと、「〈Aの調書〉で、もうひとつシーンを作ろうと思えばできるよ」と言ってくれた。そのひと言でやることに決めた。
　サウンドのコンセプトも固まってきた。ずっと1人でやってきたアコースティックのテイストを、中野督夫さんとスティング宮本でやってきた空気感で膨らませ、それをバンド・サウンドに昇華させ、最後はぶち切れる。

12/2
　渋谷 ON AIR WESTに入ると、照明のシュートの最中。メンバーと握手を交わし、楽屋で談笑。リハのためにステージに行くと、いつものスタッフに加え、撮影スタッフとライヴ・レコーディングのスタッフがいる。
　オープニング・ムービーは、内藤が関西方面で撮影した映像をまとめたものだ。
　ひさしぶりのバンド・スタイルでのステージ、初めて一緒にプレイする5人、しかも撮影にレコーディング。だが不思議に緊張はない。
　〈傷だらけの天使〉で幕を開けたステージ。バンドのグルーヴが僕をがっしりと支え、歌はうねっていく。督夫さんとスティングでやってきたサウンドが、バンドサウンドに昇華している。
　照明が物語を作っていく。恐ろしくシャープだ。それをたくさんのカメラが記録していく。僕の中で、何かが突き抜けた。

12/3
　内藤からメール。
「感動した！　いい絵も撮れた。次への足がかりもつかんだ。なんかすがすがしい気分だ！」




コメントフォーム

〈Reasons to keep singing〉（不定期掲載）

 　デビューからの付き合いのカメラマン、内藤順司から連絡が来た。
「小山ちゃんと作ったDVD《MANY RIVERS TO CROSS》を、YouTubeで一般公開しようと思うんだ」
　もちろん異存はなかった。
　3年の歳月をかけ、20周年の2003年にリリースした103分のロード・ムービー。
　今週末から4週にかけて1曲ずつ公開し、その後、全編を公開公開することにした。

　それに先立ち、当時のファンクラヴ〈OFF〉に掲載した「制作ノート」と「小山 × 内藤 対談」を、不定期だがここに掲載していこうと思う。


《MANY RIVERS TO CROSS》制作ノート

2000/5/29
　今年のツアー〈LOOKING FOR SOULMATES〉が、吉祥寺MANDA-LA2から始まった。数日前、内藤からずいぶんひさしぶりに連絡が入った。
「ひさしぶりに小山ちゃんを撮ってみたくなって」
　ステージを撮影し、そのまま打ち上げも出ずに帰っていった。

6/9
　内藤からオファー。僕のライヴビデオを制作したいとのこと。《手首》のリリースを前に、まだツアーが始まったばかり。タイミング的にも予算的にも、今はまだクエスチョンだ。だが、これから動いていく中で、攻める時期が来るはずだ。そこで大きな流れが作れるような気がする。

9/9
　 ツアーのChapter 8、渋谷 ON AIR WESTでのライヴ。中野督夫さんとスティング宮本との２度目のステージ。楽屋入りから内藤がビデオで映像を押さえる。まずはテスト撮影ということで、内藤のカメラ１台のみでの撮影。彼がどういう映像を作ろうとしているのか、見ることができるだろう。楽しみだ。

9/13
　内藤から先日のライヴのラフ編集のビデオが届いた。ぶっ飛んだ！　すぐさま内藤に電話し、叫んだ。
「見たぞ！　すげえ！」

10/15
　内藤から企画書が届く。「MANY RIVERS TO CROSS（仮題）構成案」と題し、全15曲、アコースティックな部分とバンドサウンドの部分に分かれている。まだバンドメンバーも決定していないのに、気の早いやつだ。だが、内藤の頭の中にあるイメージは、かなり理解できてきた。
　企画書に、イメージを喚起する言葉が並んでいる。
「歩く足とギターケース　車に乗りこむ　流れる景色と雲　煙草を吸うアップ、街をうろつく　口走る言葉　楽屋　リズムを刻む足　怒濤のライヴ　陽気にクールに　生きている目　くじけている目　獣の鋭い眼光　ROAD（地上すれすれのスローモーション）」
　うちへ来た内藤と、互いのイメージをぶつけ合う。これは、音楽を主役にしたロードムービーだ。
　内藤に言う。
「長い旅になりそうだな。でもこの旅が終わった時、DVDを買った人が見終わった時、旅の終わりの心地よい疲れと達成感、カタルシスみたいなものを感じられるといいな」
　内藤は、かなり入れこんでいる。そのパワーと僕のテンションが重なれば、すごいものが生まれるだろう。
　ゴールは見えない。でもスタートは切った。

2001/4/24
　内藤とのフォトセッション。渋谷のレノンから始まり、都内のロケ。丸1日の撮影を終え、ギネスを飲みながら話す。そろそろ〈LOOKING FOR SOULMATES ツアー〉も終わり、次のツアーを秋口から始めようと思っている。ツアータイトルは〈MANY RIVERS TO CROSS〉だ。内藤の撮影とどうリンクしていくか。
「小山ちゃんがやりたいようにツアーを組んでよ。そこに俺がからんでいくから」

8/3
　名古屋のステージで倒れ、東京に戻った。

8/30
　今後の撮影方法やスケジューリングについて内藤とミーティング。年末に大阪、名古屋、東京でバンドライヴをやる可能性を探っていたんだが、どうしてもスケジュールがタイトになってきた。

　僕からの提案。
「今年にこだわらずに、来年までを視野に入れれば可能性はふくらむ。ただ、内藤のテンションが続くかどうかを確かめておきたいんだ」
「俺はだいじょうぶだよ。作るっつったら作るんだよ！」
　どこまでのスパンで考えるか。終わりの見えない旅はつらい。

09/03
　〈MANY RIVERS TO CROSS ツアー〉初日。内藤のカメラが僕を追う。怪我以来初めてのステージだけに不安もあったが、最後は盛り上がることができた。
　終演後、楽屋で内藤に言われた。
「何だ、元気じゃん。心配するんじゃなかった」

9/11
　ニューヨークでテロ。世界が狂い始めた。この空気はきっと作品にも影響するだろう。





コメントフォーム